《行在水上》中的古晋七层楼是导演蔡明亮居住15年的地方。随着故乡的变化,寻着记忆拍摄下来的景、物、人显得格外的寂寞和残败不堪。即使如此,导演仍然认为,那是一段他最美好的年代。
和其他两部不同,《行在水上》中的僧侣和周围的事物形成了惊人的一致性。这是一种奇观,更重要是,寄托了蔡明亮对于家乡马来西亚古晋的深情。本片也回归了“水”的意向,使得《行在水上》的情感元素远比第一部要强烈得多。
通篇野生动物摄影式的固定镜头,演员成为道具...大家需要面对现实,蔡明亮早就不干电影了,人家现在就是录像艺术家。
肆无忌惮的窥视
比《行者》复杂,我有点迷惑。李康生走路的几个镜头依旧很感人。
「行者」畢竟是虛幻的記憶,這部與「是夢」遙相呼應,即使在時間當中,記憶也永不散場
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